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   十年磨一剑的艺术佳作——品读熊启雄的国画长卷《中国客家村居图》有感
丙村温氏公祠　　（一）
    谈到当代中国山水画创作，可用“喜忧参半”的四个字来概括。所谓“喜”者，是应当承认，当代中国山水画创作出现了自新中国成立半个多世纪以来前所未有的创作自由宽松环境，老一辈山水画家青春不老、年轻一代山水画家充满了艺术创作的朝气和活力，并不断产生了一些给人们留下美好印象的优秀作品；所谓“忧”者，是当代中国山水画界，出现了类似书法界“流行书法”那样的“流行山水画”。如流行的复“四王”之古的山水画风，克隆黄宾虹的“流行黄氏山水画风”。一些标榜“创新”的山水画作品，说笔墨技巧没有笔墨技巧，画面干瘪没有生活实感，没有艺术美感，没有文化品位，欣赏那些作品令人感到倒胃口！一些山水画家对待传统，不是真学，做不到李可染先生所提倡的以最大的限度打进去，当然也就不可能做到以最大的限度跳出来。一些山水画家变“师法自然”，为师法前人和今之名山水画家的作品，作为模仿与抄袭的范本。还有是，这些年来也许是由于中国画“以尺论价”之故吧，无论是花鸟、人物或山水画，不管题材是否需要，都越画越大，可是，却大而无当，大而空洞无物。在当代中国美术界弥漫着浮躁之风的背景下，来品读与评价著名山水画家熊启雄和他的中国画长卷《中国客家村居图》，我认为是很有些实际意义的。
品读熊启雄先生国画长卷《中国客家村居图》(图)
福建下洋初溪客家土楼群　　（二）
　　日前，熊启雄从梅州打来电话，说是他要把自2002年退休以来，前后耗费近十年时间，行程数万里，前后数次往返于福建闽西、江西赣南和粤东客家山乡，艰苦深入生活，在作深入调查研究，考察和写生的基础上，在认真学习研究古今之中国画长卷名作《长江万里图》、《清明上河图》、《富春山居图》与《武汉防汛图》的基础上，从构思与着手画第一幅草图开始，先后数易其稿，创作出长300余米、高0.96米的《中国客家村居图》。希望我能为他出版画册写篇小文。熊启雄并用快递寄来了相关图文资料。在欣赏了熊启雄的《中国客家村居图》后，我的精神为之振奋。现实生活中的客家村居是美的，熊启雄画作中的客家村居则更要比现实生活中与自然山川融为一体、相得益彰的客家村居更美，熊启雄用心地把现实生活中的客家山村的自然美，升华为如古人所评山水画的，“可以观赏，可以旅游，可以居住”的艺术美了。整个画卷呈现出四季如春的岭南山水的气派，山野间郁郁葱葱，空气中云雨滋润。客家山村如诗如画般的田园风光，天人合一的自然与人文美景，被熊启雄用其深厚的艺术功力、惊人的毅力与精力，历经数年之功转化而成为艺术形象之美，凝固在长达三百余米的巨型画卷之中。
来源：光明书画




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